進念的《13．67》，配合各種影像、聲境效果，陳呈故事。
不曾觸碰推理題材的進念．二十面體，近日把陳浩基著名推理小說《13．67》，搬上舞台，配合各種影像、聲境效果，探尋香港大歷史，既讓小說讀者耳目一新，也叫沒看書的觀眾，體驗不一樣的推理劇場。
文：黃子翔 圖：進念．二十面體
《13．67》導演、聯合劇本改編胡恩威，於中學時代特別愛讀推理小說，他說，那個年頭的出版社，推出了大量翻譯書目，加上不少相關日本影視作品，讓他涉獵甚廣，「推理作品永遠都有人做，但應該開發更多香港題材的作品。」一直想做推理劇場的他，讀到近年大熱且賣出英、美、法、德、日、韓等十二國版權的《13．67》，覺得有趣，認為是一本非典型的推理小說，「有些案件，是主角關振鐸營造一些氣氛，待罪犯掉進他設下的局。」此外，他覺得日式推理小說，常把人與人之間關係講得很細，「但《13．67》的故事結構，展開由1967年到2013年的大歷史布局，頗為特別，我對此很有興趣。」
一個偌大的熒幕設於舞台前方，讓表演空間進一步貼近觀眾，加強親密感與緊湊感。
原著小說六個故事各有重心，製作單位把當中的概念抽取出來，轉化成舞台經驗。
陳浩基的《13．67》，共賣出英、美、法、德、日、韓等十二國版權。
胡恩威於中學時代特別愛讀推理小說。
說到底，他覺得許多人對香港歷史不太了解，好像內地改革開放後，很多悍匪來了香港作案，或者許多上一代偷渡來港，年輕人就未必十分了解，更遑論理順當年的中港關係，「許多人不知道為甚麼會發生某些事情、有何前因後果，對很多事情的認知，到底是客觀事實，還是情緒主導？」
由六個故事組成的《13．67》，題材涉及六七暴動、廉政公署成立、「大圈幫」、大家族爭產、香港回歸等等，他不諱言「很香港」，「《13．67》通過關神探的經驗，提供一些材料，讓人了解香港歷史，認識社會變遷。」因而引起他改編的興趣。
《13．67》人物角色與場景不算複雜，胡恩威表示這本小說本身就很「舞台」，然而是次交到他手上改編，當然不會平鋪直述，或純粹以話劇形式演繹，他強調看書和看劇肯定是不一樣的，否則觀眾就毋須走進劇院，「以劇場的形式去呈現，一定有其特色，譬如影像、聲音、空間，看書則全憑讀者的想像力。」《13．67》六個故事各有重心，他把當中的概念抽取出來，轉化成舞台經驗，「有沒有看書都好，來看劇場，都沒問題。」
進念的《13．67》，除了戲劇、流行曲等元素，還由影像帶動，包括沉浸式投影、漫畫/圖像小說等等，再配搭Soundscape沉浸式音效，叫觀眾宛如親臨懸疑現場，化身偵探，解構撲朔謎團。
須完整配套發展
環觀香港戲劇界，推理劇場不是主流分類，胡恩威認為其中一個原因，是本地缺乏合適的表演場地，未必有利營造推理劇場的氣氛，「香港劇院要麼很大，要麼很小，一、二百座位的劇院不多。」比較之下，他指日本下北澤那些小劇場，多容納一、二百位觀眾，便較好辦，日本TBS也推出很多推理劇場，看準市場之餘，也有助訓練台前幕後，另外上海的推理劇場也頗盛行。
他接着提到演員訓練也很重要，因為推理劇場的演員需要某種功力，譬如語言能力、聲綫表達等等，「推理劇場市場其實很大，但要有完整配套才能發展。」至於觀眾，「是培養出來的。」
除了《13．67》，胡恩威也有讀陳浩基其他作品，稱讚對方是一位很勤力的作者，能夠「跑出」是好事，期望日後有更多本地年輕作家受到注目。事實上，就連王家衛都購下《13．67》電影版權，胡恩威坦言香港有不少題材很具潛力，可以發展成有趣味性的藝術作品或娛樂產品，包括偵探、推理作品，希望大家不必把藝術定形、娛樂固化，他們現通過《13．67》在劇場實驗新意，鼓勵觀眾持開放心態去嘗試。
《13．67》
日期：9月30日/8:00pm
10月1日/3:00pm
地點：香港文化中心劇場
網頁：http://zuniseason.org.hk
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