短劇回暖成為今年的發展亮點，從年初的《唐人街探案》，到不久前收官的《我是餘歡水》，一批類型多元、篇幅凝練、敘事緊湊、觀感豐富的精品短劇，受到市場認可。
在較為主流的現實題材方面，12集的《我是餘歡水》受到熱議，略顯荒誕的「小人物」心路，卻能引起觀眾的共鳴，「餘歡水」便投射大多數普通人的喜怒哀樂。12集的《唐人街探案》嘗試以單元劇形式，提振系列化影視創作的工業水平，也以戲劇張力的敘事，受年輕觀眾喜愛。
在網絡視聽崛起初期，互聯網自製劇大多是短劇，卻面臨粗製濫造等諸多迷思。一度捲入抄襲爭議、圖解青年文化的《萬萬沒想到》等短劇，逐漸在行業洗牌中成為過去。
但短劇精品化之路仍面臨諸多問題，雖然短劇市場偶有佳作，卻無「驚世」作品。相對傳統劇集，短劇觀眾主要是年輕一代，故短劇推動收視和流量能力，尚難與長劇相比。
另一方面，精品短劇對內容創作能力提出更高要求，製作水平仍然有待成長。就上述引起關注的短劇作品而言，《唐人街探案》前後風格的割裂、《我是餘歡水》面臨的女性議題爭議等，都遭到觀眾一定程度批評。
隨著愈來愈多優質資源湧入，行業規範和要求進一步清晰，在可見的未來中，短劇勢必能迎來屬於自己的「驚世」作品。劇集「由長入短」，無疑是保障影響行業和市場健康成長的有力舉措。
更多優質短劇湧現，可望為觀眾營造更高質量的審美環境，回應大眾觀劇期待。
趙文竹
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