網劇與電視劇審查一致的口號喊了多年，終於在今年落地。審查一方面讓網劇從雜亂無序成長，轉為可以和電視劇相媲美的藝術形態，精品倍出；內容監管也讓網劇在不少優勢的題材受限，影響網絡內容走向。在網劇近十年的發展歷程，每次審查政策變化的背後，都是一場從題材風向到內容審美的「震盪」，當網劇也擁有了「網標」（許可證），網生內容（平台自製內容、用戶生成內容與專業合作夥伴生成內容）又將走向何方？
2014年被稱為網劇元年，也是各大平台試水時期，2015年網劇則迎來首波高潮。但網劇和傳統電視劇相比，影響力有限，所以審查相對不嚴。然而，一旦這些作品關注度突破圈層，基本都難逃「下架」。在網劇開發之初，審查沒有明確標準，但播出之後，內容與審查意見不一致時，劇集的創作成本會因「下架」而浪費。2019年，廣電總局第一次明確網劇審查由原本的平台自審自播，改為向廣電總局備案，並由總局審核劇本和成片，這也意味網劇僅存的題材紅利正消失。內地近日又提出網劇、網絡電影、網絡微短劇等內容，均需使用「網標」。
「網標」的啟用，意味網生內容的審查不再是模糊地帶，對網絡內容的監管已有了相對成熟的細則和流程，僅是「備案」和「公示」就能上線的時代已終結。公安題材網劇《對決》作為第一部帶網標的網劇誕生，網絡電影《金山上的樹葉》亦拿到「網標」，均為主旋律正能量作品。網劇已成熟，是時候和電視劇一起承擔文藝作品社會價值的責任。
另外，今年還出現《開端》等無限流題材作品，也出現罪案劇《獵罪圖鑑》。對新鮮題材的探索，遠比題材紅利，更能為網劇注入生命力。
趙文竹
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