趙文竹 - 影視平台扶持短劇｜娛樂大事件

據國家統計局網站消息，2021年內地生產電視劇194部6736集，2020年為202部7476集，2019年則生產254部10646集，無論是部數還是集數已連跌三年。同時涉案劇、懸疑劇、軍旅劇和涉獵其他公職部門的劇類，本身屬於風險題材，報備手續繁多，過審率相對較低。據了解，今年片平台的減產量頗大，尤其是定制劇和腰部劇方面。在此情況下，若劇...

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根據相關數據統計，抖音月活用戶突破7億，快手月活用戶已達10億。短片無形中改變人們的生活方式，那麼喜劇綜藝又如何生存？首先是基於短片平台，實行「喜劇綜藝+短片」的探索。抖音於2020年聯合多個喜劇廠牌，打造王牌喜劇專場活動《歡樂DOU包袱》。沒想到李誕、潘斌龍等喜劇大咖亮相只是第一步，緊隨其後的是引入在相聲、小品、戲劇等領域有直播能力的民...

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長片平台愈來愈重視微綜藝在短片時代的價值，同時短片平台的微綜藝發展亦是風生水起。2018年抖音啟動微綜藝、短劇和短紀錄片的內容扶持計劃。抖音作為短片內容生產和分發的主平台，其為微綜藝進一步發展提供土壤和空間。2019年依託抖音原生達人的首部微綜藝《每個我》面世，其展現抖音達人短片作品創作背後不為人知的一面。之後又連續推出《魔熙先生》、《歸...

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相較於長片，微短劇還處於迷糊期。在此之前，抖音追劇只是一些創作者自由剪輯已有的電視劇，再將二次創作的片放在抖音播放，但遭影視公司指侵權。除卻聲討行為，各大影視平台都推出短片劇專場，由此來佈局微短劇及自製劇，抖音短片平台也開始佈局綜藝節目。短片平台佈局微短劇，也並非只有外在的威脅因素，更多的是自身因素需要不斷完善，才能進一步拓寬微短劇賽道。...

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傳統模式下，影視平台需要花費較高成本向影視公司採購內容版權，影視公司則需要投入大量資金，並承擔較高投資風險來開發影視項目。如今由影視平台提供IP及資金，影視公司負責製作並收取服務費的定製劇模式，在影視行業內愈來愈受歡迎。對於影視公司而言，定製劇雖然利潤較低，但規避項目開發、發行過程中的風險。目前主流影視公司均已涉足定製劇業務，部份公司的定...

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各平台發力少兒（少年及兒童）內容的動作頻頻。比如優酷宣佈建立「優酷少兒．小小優酷」雙品牌體系升級，兩個品牌此前分別作為平台頻道和獨立App存在。騰訊視頻在春節檔期間推出了少兒內容《動漫大賀歲》，近期剛剛宣佈《米小圈上學記》真人劇開機。這可以視為平台側運營升級與內容多元化創新的典型。同時2月底廣電總局開展2021年度優秀少兒內容扶持項目評選...

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當愈來愈多人奔向短劇這塊大蛋糕，其商業模式自然會被討論。短劇商業模式大致可劃分為分帳、平台定制、廣告植入、直播變現，以及付費點映等五方面。分帳與平台定制是長視頻平台上短劇變現的「主流」，短劇的分帳模式和網絡電影相似，是按照流量點擊與廣告點擊進行收益分成。長視頻平台會根據影視製作公司提供的片花、成品進行內容評級，當評級愈高，劇集在上線前就會...

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冬奧期間，微博熱搜成為全民實時追蹤賽事和暢所欲言的主要陣地之一，從中國選手谷愛凌在自由式滑雪女子大跳台摘金，再到日本花滑王子羽生結弦頻繁刷屏熱搜，知名運動員掀起的矚目話題儼然成為社交平台的財富密碼。與這番熱鬧景象呼應的，是賽場之外的另一個場域。在網台端，《冰雪之名》、《冰球少年》、《冬奧一家人》等劇分別聚焦短道速滑、花樣滑冰、冰球等多個運...

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青年受眾和年輕態內容是劇綜（電視劇及綜藝節目）市場毋庸置疑的主角，尤其是新崛起的Z世代成為大眾媒介和內容消費市場搶奪的對象。但在主流外，一些劇綜正將視角轉向曾被忽略的中老年群體。不管是日前剛收官的綜藝《忘不了農場》，還是在播映中的電視劇《老閨蜜》、《鄉村愛情14》，這些劇綜都是以中老年群體為主要對象。這些劇綜一方面讓我們看到文娛內容市場的...

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2021年網絡電影中出現不少「熟面孔」，除了《發財日記》中的宋小寶，《少林寺之得寶傳奇》中的王寶強、劉昊然等，陳小春、趙文卓、黃奕等藝人也出現在網絡電影片單中。這一現象出現，顯示網絡電影逐步與行業多方資源接軌，愈來愈多從業者也在重新審視這一賽道發展。背後的深層原因在於，網絡電影的成長正吸引更多佈局者入場。就當下而言，這些行業佈局者主要集中...

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