到達京都之後，才知道京都國立博物館的明治館關閉維修，平成知新館則開放，塞翁失馬，一睹新館舉行的《三十六歌仙》展覽，大開眼界。
明治館是一座紅磚西洋建築，古色古香，不敷使用，因此在旁建造一座新館。有人說舊館太漂亮優雅，展出的藝術品，風采都被建築物搶走。新館請來建築師谷口吉生設計，名為「平成知新館」，風格簡約，與舊館相反，卻又相輔相成，就像羅浮宮舊館與貝律銘設計的金字塔新館，擦出火花。
初遇平成知新館有點似曾相識，讓人想起在巴塞隆拿的德國館。原來谷口吉生師承現代主義大師密斯，德國館是密斯的傑作。但谷口吉生並非抄襲，而是靈活運用師傅的理論—少即多、流通和全面空間。
新館結構線條簡潔，館前一泓水，從館內長廊外望，波光粼粼，是流動風景；即使外面秋風瑟瑟，也予人溫暖的感覺。
《三十六歌仙》是指平安時代中期三十六位頂尖的和歌詩人，他們的作品流芳百世，以他們為題材的肖像畫「歌仙繪」隨之普及。其中在鐮倉時代（一一八五年至一三三三年）繪畫的《佐竹本三十六歌仙繪》，被視為日本國寶。捲軸在第一次世界大戰後曾被分割成三十六件解體出售，以免國寶流失國外。今年平成元年，三十六件捲軸得以團聚，難怪展覽人山人海。
張諾
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