近年人人說香港樂壇已死，四大天王之後不見耀眼的超級巨星。但本地樂壇最近好像復甦了，帶領這股潮流的，是橫空出世的Mirror。這個男團的氣勢可說鋪天蓋地，只要你一上街、掀開報紙或一扭開電視，便無法避開那十二張面孔，這現象即使在本地樂壇的黃金時期也未見過。一批新進男歌手如張天賦、Tyson Yoshi、林家謙和馮允謙等也來勢洶洶，再加上張敬軒及樂隊勁旅如Dear Jane和Rubber Band等，樂壇似乎被男歌手壟斷了。
從社會角度看這個現象，這是女性社會和經濟地位提升的一個表徵。女性一向比男性勇於表達自己的情感（或欲望），所以追星族以女性佔多，在演唱會歇斯底里地尖叫的都是女性，她們也比男性願意花錢追捧偶像，在今天男女兩性收入不相伯仲的香港，男藝人有很大優勢。無線選秀比賽的三位優勝者都是女生，雖有大台力捧，人氣不弱，但無法與Mirror相提並論。Mirror厲害之處，是打破了傳統粉絲的年齡界限，連事業有成手頭充裕的中老年女性都迷得如痴如醉，樂意亦不恥於「消費」年紀比自己兒子或孫子還小的「小鮮肉」。
回看上世紀四十至七十年代，男權至上，女性沒消費主導權，香港幾乎沒有男歌星可言。即使在四大天王年代，還有幾個女歌星如梅艷芳、徐小鳳、甄妮等足以分庭抗禮，但今天的香港，男歌手佔壓倒性優勢。以此觀之，娛樂圈的「陽盛」，其實反映了社會的「陰盛」。
楊立門
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