詞三首：〈念奴嬌．赤壁懷古〉〈聲聲慢．秋情〉〈青玉案．元夕〉
【題解】
詞是一種文學形式，配合音樂填寫而成，可以歌唱，為詩的別體，興起於唐，大盛於宋代。宋詞為一代文學之勝，與唐詩雙峰並峙，是中國古典文學的藝術奇珍。〈念奴嬌．赤壁懷古〉﹙蘇軾﹚、〈聲聲慢．秋情〉﹙李清照﹚、〈青玉案．元夕〉﹙辛棄疾﹚，都是宋詞中的經典之作。
【原文】
念奴嬌 赤壁懷古 蘇軾
- 大江東去，浪淘盡、千古風流人物。故壘西邊，人道是、三國周郎赤 壁。亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。江山如畫，一時多少豪傑！ 遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間、檣櫓灰飛煙滅。 故國神遊，多情應笑我，早生華髮。人間如夢，一尊還酹江月。
聲聲慢 秋情 李清照
- 尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘戚戚。乍煖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘﹖守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一箇愁字了得！
青玉案 元夕 辛棄疾
- 東風夜放花千樹，更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。 蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾裏尋他千百度；驀然迴首，那人卻在、燈火闌珊處。
【作者介紹】
蘇軾﹙1037-1101﹚，字子瞻，號東坡居士，眉州眉山﹙今四川眉山﹚人。嘉祐二年﹙1057﹚進士，詩、文、書法、繪畫兼擅，是藝術通才。其詩文表現達觀放任的心境。
李清照﹙1085-1155﹚，自號易安居士，齊州﹙今山東濟南﹚人。早年生活優裕，前期詞作多涉閨情相思，南渡後所作多悲歎身世，格調低迴傷感、凄苦深沉，是婉約詞派的代表。
辛棄疾﹙1140-1207﹚，字幼安，號稼軒，歷城﹙今山東濟南﹚人。將相之才卻未展其用，一腔忠憤寄於筆底。詞風激昂豪邁，為南宋豪放詞代表人物。
【內容分析】
壯闊江山 豪放新風
〈念奴嬌．赤壁懷古〉是一首借景懷古之作，表達對昔日英雄人物的緬懷、敬仰之情，同時又抒發「人生如夢」之感，排解理想與現實相矛盾的抑鬱心緒。上闋重在寫景，起筆即展現出一幅磅礡恢弘的時空畫面，大江東流浩浩蕩蕩，滔滔巨浪淘盡千古英雄。詞人明知自己所遊之地並非三國「赤壁之戰」的戰場，仍假托傳說來抒發感懷。眼看峭壁直聳雲天，驚濤拍擊江岸，激浪如千萬堆的白雪，不由興歎「江山如畫，一時多少豪傑」。由眼前之景聯想當年的周瑜，娶得絕代佳人小喬，英姿奮發，豪情滿懷，手搖羽扇、頭戴綸巾，談笑之間，強敵戰船便灰飛煙滅，好一副英雄氣派。反觀今日自身，神遊故地，怎能不自笑多情善感？如今頭髮已花白，人生真是一場夢啊！且灑上一杯酒祭奠江中之月。
此作表現出作者在用世與避世上的思想矛盾，有奮發有為、建功立業的理想，又有年華老去、事業無成的現實感懷，內容虛﹙歷史﹚實﹙眼前﹚結合，筆法概括與特寫相結合，很好地將對立的思想、情景有機地融為一體，意境壯闊而深沉。蘇軾在詞藝上不拘格套，開拓詞的境界，一掃前人流連光景、吟風弄月之舊貌，此作即為其豪放詞風的代表。
悲秋之作 婉約代表
〈聲聲慢．秋情〉是李清照晚年之作，抒發國破家亡、背井離鄉的哀愁，文淺情深。丈夫趙明誠亡故，金石書畫散失，詞人孑然獨處，悵惘無緒。「尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘戚戚」，一連十四個疊字，將無端愁緒表現得淋漓盡致。這時暖時涼的時節，最難調養身子，喝三兩杯淡酒又怎能抵擋寒意？一行大雁飛過，更讓人傷懷，皆因都是舊時相識。雁有「征鴻」傳書之說，詞人曾在給趙明誠的詞中以之寄意。詞的上片寫悵望秋空，表現尋覓無着的愁緒；下片回望自家庭院，寫出無心摘花的鬱悶。菊花滿園，「憔悴損」，貌似說花，實則自況。花已憔悴何堪再摘？冷冷清清地守在窗邊，獨自一人怎麼熬到天黑？梧桐葉細雨淋漓，到黃昏時分，點點滴滴。這般光景，怎是一個「愁」字可以形容！
此作寫眼前景、身邊事，信手拈來，情景交融，渾然天成，着實是千古絕調。作者觸景生情，又緣情寫景，委婉、細膩地抒發出複雜的內心感情，盡顯化抽象為具象的意象營造之功。這首詞語言淺白，近乎口語，充分體現不假雕飾的本色。好一首悲秋之作，傳誦千年而不衰，於今讀來仍動人心弦。
眾裏尋他 別有寄託
〈青玉案．元夕〉借元宵節的熱鬧場景，表現自甘寂寞，不附合流俗的心志，別有寄託，一如梁啟超的評說「自憐幽獨，傷心人別有懷抱」。詞的上片描述滿城燈火、遊人如鯽、徹底歌舞的景象。一下筆就用了誇張的比喻，「花千樹」、「星如雨」，形容燈火之盛。「寶馬雕車」馳過，散發一路香風；悅耳的簫聲在夜空中迴盪，月亮西沉，仍到處是魚龍燈舞。下片描述觀賞燈飾的女子，反襯「幽獨」的意中人。打扮入時女子，佩戴蛾兒、雪柳、黃金縷之類的飾物，笑語盈盈，帶着淡淡的香氣從人前走過。詞人「眾里尋他千百度」，都沒能找到，一回頭卻在燈火稀落的僻靜處看到「那人」。這一幕意味深長，「她」是理想的化身，是作者孤獨情懷的自我投射，寧固其窮、不改其節的品質就在其中。
此作的一大特色是襯托對比，以火樹銀花反襯燈火闌珊，以俗眾的熱鬧襯佳人的幽獨，寄寓深刻，可謂一個畫面勝過千言萬語。
詩文貴在一個「寓」﹙隱喻﹚字，蘇軾、李清照、辛棄疾都是詞中聖手，深得此創作要領，上述三首詞作皆借景寄意、融情於景，體現的是同一種藝術襟懷與門道。
撰文：蔡益懷
筆名南山，暨南大學文藝學博士，作家、文學評論家，長年在專上學院任教「創意寫作」及「中文寫作」等課程。
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