書展剛剛完結，但閱讀應該在每天的日常生活中，不限於一年一度的書展。常言道要提升語文能力便多閱讀，可是文學本不為學習及校園服務。閱讀，理應是一種感悟與抒發，讓大家保持思考與觀察，尤其小說。如果說散文讓我們窺看別人的人生，小說就是一面哈哈鏡，一面讓我們以稀奇或荒誕形式觀照現實的鏡子。大家不妨靜下心來讀一本小說，投入如真如假的小說世界，也許從扭曲荒唐的鏡中，找到截然不同的自己，從此以另一種新目光看待事物。
西西〈浮城誌異〉
浮城懸在半空中，「頭頂上是飄忽多變的雲層，腳底下是波濤洶湧的海水」，「既不上升，也不下沉」。故事開端，就是比利時超現實主義畫家雷內．馬格利特（René Magritte）的《庇里牛斯的城堡》。
七十年代至今影響數代讀者的香港著名作家西西，不僅以文字書寫香港的故事，在1986年的短篇小說〈浮城誌異〉中更借馬格利特的十三幅畫作，來虛構浮城的異事，把浮城的歷史、發展與矛盾娓娓道來。
浮城去向不明，命運輕易就能被天地間的一縷風或一陣雨左右，於是人們只能終日營營役役地工作，不去想浮城的去向，然後漠然地、慢慢地忘記那些憂傷與不安，浮城終於變成一座生機勃勃的富庶城市。有人認為浮城寫的是每個城市人的惶惶不安，也有人認為浮城隱喻回歸時期港人的不安與擔憂。無論是哪一種解讀，在西西的小說裏可見她富有童趣的想像力中，有着成人細膩的筆觸，把現實以另一種奇妙目光描繪。
〈浮城誌異〉中所借喻的畫作：
伊塔羅．卡爾維諾《看不見的城市》
西西並非第一個以奇特目光寫現實的作家，著名代表必定要數意大利作家伊塔羅．卡爾維諾（Italo Calvino）。卡爾維諾是廿世紀重要的文學大家，不朽名作《看不見的城市》就是以馬可．孛羅為主角，寫他與忽必烈訴說他到訪過的55個奇妙城市：看見誰誰的面孔也會變成自己熟悉的人的阿達瑪、可以變成你想要的理想城市模樣的費多拉……
馬可．孛羅與忽必烈語言不通，初時用物件、動作、手勢、表情溝通，後來雖然了解彼此的語言，但也會找不到合適的形容詞、比喻。馬可．孛羅知道這些話全都沒用，「或許，我在提到其他城市時，我已經一點一點地失去了她。」無論馬可．孛羅怎樣演繹，那都不會是那些城市的真實面貌。因為城市是不存在的（不論是理想的還是惡劣的），它只在我們的腦海與想像之中，所以馬可．孛羅才會歎謂：「多少人都活在自己幻想的城市，又為了自己的想像搬去一個城市。」
在閱讀過程中，我們就如同忽必烈，只能在迷濛與現實中想像一個與自己記憶吻合的「城市」，牽動更多私密回憶與思考，漸漸以馬可．孛羅的目光思考自己的生活與價值。
以《看不見的城市》為靈感的畫作和作品：
莫言〈透明的紅蘿蔔〉
這篇中篇小說中，有一個愛做白日夢的黑孩子，他能忍人所不能忍的痛苦，能聽見頭髮落地的聲音，能看見水底的游魚，能感受他人對他的愛與恨，用眼睛就可以向他人傳遞內心的感受；他被繼母虐打，吃力地為鐵匠做工拉鐵匠爐上的拉風箱生火，他作為勞動階層活得艱苦，卻有着超常的感受。
這篇中篇小說發表於1985年，作者莫言是中國首位諾貝爾文學獎得獎者（2012年），同年〈透明的紅蘿蔔〉獲隸屬大陸教育部的語文出版社，收錄在高中語文選修課程中。對於課程教材，大家可能以為必然有深刻義理，可是這個故事不講父愛與母愛，也不講仁義禮智，只是談男女老幼都應有的「希望」。
事實上，這孩子並沒有超能力，那些異能都只是他在苦況中耽於幻想的自我安慰。「幻覺」貫穿莫言的作品，莫言筆下不是脫離現實定律的魔幻世界，只是穿插着似是疑真的夢境，寫出孩童苦中作樂的童趣。
文：星島中學學生報《S-FILE》編輯部；圖：星島圖片庫、網上圖片、西西〈浮城誌異〉的圖文互涉、Rene Magritte@wikiart、浮城誌異、Karina Puente、The Collector
